《赠去婢》- 崔郊 原文：公子王孙逐后尘 ，绿珠垂泪滴罗巾 。侯门一入深如海 ，从此萧郎是路人 。点评：此诗以切身之痛写出了侯门深似海的悲剧性，反映了古代女性被束缚的命运。崔郊与婢女的爱情故事 ，因这首诗得以流传 ，也让人感受到古代社会中个人情感的无奈与抗争 。《梅花》- 崔道融 原文：数萼初含雪，孤标画本难 。
嬛嬛一袅楚宫腰 出处：在第一集入宫选秀时，甄嬛向皇上自报姓名 ，当皇上问是哪个“嬛”时 ，甄嬛答道“嬛嬛一袅楚宫腰 ”，皇上提及此句出自蔡伸的词。蔡伸为南宋人 ，该句出自其《一剪梅·堆枕乌云堕翠翘》 ，全词为“堆枕乌云堕翠翘。午梦惊回，满眼春娇 。嬛嬛一袅楚宫腰 。那更春来 ，玉减香消。
愿得一心人 ，白首不相离嬛嬛一袅楚宫腰，正是臣女闺名一片冰心在玉壶逆风如解意 ，容易莫摧残《杏花天影》皇上：“那日在御花园初次见你 ，你独自站在杏花影里，淡然悠远的样子 ，仿佛宫里的人事纷扰都与你无干 ，只你一人，遗世独立 。 ”“山之高神月初小 。
解析：赞美自然纯净之美。剧中皇帝以此评价甄嬛，凸显其不事雕琢的清新气质 ，与后宫其他女子形成对比 。“雨潇潇兮洞庭 ，烟霏霏兮黄陵 。望夫君兮不来，波渺渺而难升。”出处：曹勋《湘妃怨》解析：以湘妃望夫不归的典故抒发哀怨 。剧中安陵容得宠时演唱此曲 ，暗喻其等待皇帝垂青的卑微心境 。
长发绾君心化用晁采《子夜歌十八首》中“侬既剪云鬟 ，郎亦分丝发。觅向无人处，绾作同心结 ” ，剧中借指女子以发寄情的浪漫 。朱弦断 ，明镜缺……与君长诀出自卓文君《诀别书》，剧中用于决绝分手或永别的场景 ，情感浓烈 。知音少 ，弦断有谁听出自岳飞《小重山》，剧中借指无人理解的孤独与苦闷。
《长沙九日登东楼观舞》（唐：李群玉） 南国有佳人 ，轻盈绿腰舞。华筵九秋暮 ，飞袂拂云雨 。翩如兰苕翠，宛如游龙举 。越艳罢前溪，吴姬停白苕。慢态不能穷 ，繁姿曲向终 。低回莲破浪 ，凌乱雪萦风 。堕珥时流盼，修裾欲朔空。唯愁捉不住 ，飞去逐惊鸿 。 ” 玄清看完嬛嬛跳完惊鸿舞所作 。
耿耿星河欲曙天：出自白乐天《长恨歌》。原句：迟迟钟鼓初长夜 ，耿耿星河欲曙天 。如意娘：武则天有作《如意娘》 。两茫茫：出自杜甫《赠卫八处士》。原句：明日隔山岳，世事两茫茫 。掌上珊瑚怜不得：出自吴伟业《古意》 。原句：掌上珊瑚怜不得 ，却教移作上阳花。怨芳时：出自杜甫《怅诗》。
一片冰心送玉壶--《芙蓉楼送辛渐》嬛嬛一袅楚宫腰--《一剪梅》逆风如解意 ，容易莫摧残--《梅花》腰中双绮带，梦为同心结--《有所思》何当共剪西窗烛--《夜雨寄北》《甄嬛传》剧中 ，沈眉庄喜欢菊花的气节 ，她的住所也是“存菊堂”在剧中说过：“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中 。
〖壹〗 、端妃对甄嬛说的 。 《洞仙歌》（苏轼） 冰肌玉骨 ，自清凉无汗。水殿风来暗香满 。绣帘开 、一点明月窥人 ，人未寝，欹枕钗横鬓乱 。 起来携素手，庭户无声 ，时见疏星度河汉。试问夜如何？夜已三更 ，金波淡、玉绳低转 。但屈指 、西风几时来，又不道流年 、喑中偷换 。 甄嬛坐在玄凌膝上剥红菱 ，玄凌取笑嬛嬛 ，嬛嬛念的诗。
〖贰〗、愿得一心人，白首不相离 。剧中甄嬛入宫前在佛寺进香时所祈愿 ，出处：白头吟 。皑如山上雪 ，皎若云间月。闻君有两意，故来相决绝 。今日斗酒会 ，明旦沟水头 。躞蹀御沟上 ，沟水东西流。凄凄复凄凄，嫁娶不须啼。愿得一心人 ，白头不相离 。竹竿何袅袅 ，鱼尾何簁簁 。男儿重意气，何用钱刀为。
〖叁〗、逆风如解意 、容易莫摧残（甄嬛）劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时 。（安陵容）不偏爱 ，懂节制 ，方得长久 。（宜修）以色事他人，能得几时好。（甄嬛）人无伤虎意 ，虎有害人心 。（沈贵人）杏花疏影里 ，吹笛到天明 。（菀常在）宁可枝头抱香死，不曾吹落北风中。
〖肆〗 、甄嬛吟诵唐崔道融的《梅花》：“数萼初含雪 ，孤标画本难 。香中别有韵 ，清极不知寒 。横笛和愁听，斜枝倚病看。朔风如解意 ，容易莫摧残 。”北风如能理解我的怜爱 ，就不要轻易摧残梅花 。甄嬛只愿平安度日，余莺儿的冒名顶替被果郡王识破。甄嬛对果郡王的深情 ，化作《山之高》：“山之高 ，月出小。
〖伍〗、嬛嬛一袅楚宫腰 出处：在第一集入宫选秀时，甄嬛向皇上自报姓名，当皇上问是哪个“嬛 ”时 ，甄嬛答道“嬛嬛一袅楚宫腰 ” ，皇上提及此句出自蔡伸的词 。蔡伸为南宋人，该句出自其《一剪梅·堆枕乌云堕翠翘》 ，全词为“堆枕乌云堕翠翘 。午梦惊回 ，满眼春娇。嬛嬛一袅楚宫腰 。
〖陆〗 、《甄嬛传》中甄嬛与果郡王的情话古诗及出处如下：《白石郎曲》甄嬛曾对果郡王深情表白：“积石如玉，列松如翠 。郎艳独绝 ，世无其二。”此句出自南朝宋乐府诗《白石郎曲》 ，原诗以玉和松比喻男子的俊美与高洁 。